feuillet2

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jeros, dentistas, prestamistas, etcétera. A cada capítulo corresponde una técnica literaria, un símbolo, un arte, un órgano corporal, una hora, un lugar, a veces un color. Stuart Gilbert 360. Así el capítulo 17 corresponde al catecismo impersonal (una serie de preguntas y de respuestas), los cometas, la ciencia, el esqueleto, las primeras horas de la mañana, la casa de Bloom. El efecto elaborado La impresión de un trabajo así fabricado debería ser glacial y mecánica; de hecho, es infinitamente triste. Ulysses II 699. “The Heaventree of stars hung with humid nightblue fruit.” Kain 148. Vocabulario de 30.000 palabras. El Ulises es más una literatura que un libro. George Sampson, en la Cambridge History of English Literature, lo acusa de ilegible. La lectura sucesiva, impaciente, la lectura hacia un fin, es más propia de la literatura policial que de la literatura. Sampson 972. Más importante para un libro que la capacidad de ser leído desde la primera hasta la última página es la capacidad de ser visitado muchas veces con placer constante o creciente. La Commedia, el Quijote, Bouvard & Pécuchet, Dickens, Dostoiesvski. La maquinaria del Ulises parece responder prometer, o amenazar, una organización del tedio. La obra se salva, como los poemas de Joyce, como las tragedias de Shakespeare (según Bernard Shaw), por su música verbal. El Ulises es también una epifanía. Ulysses II, 689. Bloom recita un versículo, en hebreo, del Cantar de los cantares; Stephen, una frase gaélica; Stephen, al oir, el pasado, Bloom, el porvenir; desde aquel momento son, sin saberlo, padre e hijo. [inglés: “What was Stephen’s auditive sensation? “He heard in a profound ancient male unfamiliar melody the accumulation of the past.” “What was Bloom’s visual sensation? “He was in a quick (ágil) young male familiar form the predestination of a future .”

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